Mucho

Disco a disco, Babasónicos se atiene a una única fórmula: para escribir el presente, mejor borrar todo indicio del pasado. Del trash al hip hop, de la psicodelia al heavy… cada obra nueva del ahora quinteto de Lanús no solo no retoma la senda de su trabajo anterior, sino que además toma la mayor distancia posible de ese rumbo. Lo cierto es que también desde la masividad que trajo “Jessico” (2001), Babasónicos convirtió a estos cambios antes abruptos en tan solo sutiles modificaciones, y lo que antes era una provocación explícita tornó en una suerte de juego de ingenio para encontrar en dónde se encuentra su nuevo reto (titular “Infame” a un disco embebido en boleros y baladas, componer un hit para que entone su nuevo público femenino adolescente llamado “Putita”, etc.).

 

Por eso mismo, si “Anoche” (2005) los mostraba guitarreros por momentos (“Así se habla”, “Ciegos por el diezmo”, “Luces”) pero también reflexivos sobre su propia situación (¿acaso no es su propio público –los de la vieja guardia por un lado y los más recientes por el otro- el que se enfrenta en la satírica “Pobre duende”?), el grupo ahora opta por desgranar diez canciones que nada le deben al álbum que lo precedió, ni en estilo ni en concepto. Esta vez Babasónicos apuesta por el mid-tempo: el comienzo con “Yo anuncio”, “Pijamas” y “Escamas” marcan la constante del disco, que solamente acelera su pulso en “Estoy rabioso”, en la que curiosamente las guitarras de Mariano Roger y Diego Uma suenan más cristalinas y limpias. Inclusive el guiño a la pista de baile que sugiere “Microdancing” se apoya sobre un ritmo medianamente cansino, lejano a la euforia de “Deléctrico”. Sí hay espacios para géneros más campestres como el corrido y el country, como lo dejan en claro “Cuello rojo” (tal vez una versión 08 de “Desfachatados”) y “El ídolo”. 

 

Desde hace tiempo que Adrián Dárgelos (cada vez más cínico y mordaz en su rol como letrista) sostiene que en sus canciones no refleja a su propia persona, sino que cada una de ellas es narrada por un personaje distinto, víctima de su propia circunstancia. Sin embargo, al escucharlo cantar en la primera canción del disco la frase “Por eso no quiero que me conozcan, prefiero que me inventen” es difícil no pensar en una máxima autobiográfica; el hermetismo babasónico fue y será una constante y no sería extraño si alguien quisiera ligar esta declaración a la muerte del bajista Gabo Manelli, piedra angular del grupo. Esta situación también cambia de contexto a la satírica “El ídolo”, donde Dárgelos entona “Reservarás un lugar en la gloria para mí, un lugar en el que quepamos los dos. Me esperarás con diez Evas con manzanas en la boca bailando el hula hula en mi honor”.

 

Para la propia banda, “Mucho” es el mejor trabajo del grupo (como en su momento lo fueron para ellos “Infame” y “Anoche” respecto a su obra previa), y quizás suene a comentario desmedido. Lo cierto es que Babasónicos sabe que, con correr una serie de riesgos mínimos, puede sacar bastante ventaja del resto de sus competidores. Al menos, hasta el próximo disco.