Pull the pin

En la portada de “Pull the pin”, dos bocas con los labios pintados de colores chillones se disputan a mordiscos el seguro de una granada. ¿Acaso Stereophonics quiso trazar una concatenación entre lo sexualmente sugerente y la actualidad política global? El trío galés parece haber cambiado su rumbo, y el replanteo no lo favorece. Hace diez años, su disco debut le valió ser los representantes de la clase obrera galesa, al igual que Oasis en Inglaterra. Menos políticamente comprometido que sus coterráneos Manic Street Preachers, el grupo de Kelly Jones supo personificar al joven de pub, con un rock sin vueltas y una afinidad melódica que alcanzó su creatividad máxima en “Just enough education to perform” del 2001. Después del paso en falso que fue “You gotta go there to come back”, Stereophonics recuperó su pulso con “Language. Sex. Violence. Other?”, mostrándose como una banda maciza, apoyada en el baterista argentino Javier Weyler.

Quizás víctima de su propio ego (o sin saber sobrellevar el reconocimiento mediático de su último disco), el grupo vuelve a trastabillar en “Pull the pin”. Todo es grandilocuente: las letras, el sonido, la actitud. Intentando ponerse en un rol “comprometido”, Jones dedica su lírica a la guerra en Irak (“Soldiers make good targets”) y a la situación general en Londres después de los atentados del 7 de julio del 2005 pero su discurso termina haciendo agua y no logra llegar a ningún lado. Afianzado el vínculo entre los tres integrantes de la banda, “El disco suena fuerte y estruendoso, como si las guitarras saturadas de distorsión o la batería en primer plano tuvieran la orden de tapar todos los baches (que los hay en demasía) o desorientar al oyente. “Pull the pin” muestra a un grupo dispuesto a colmar estadios con un show visceral, pero que en el camino perdió lo que tenía para decir.