Melancolico Robinson

"Hemos ensayado un par de etiquetas: “rock simulacro”, “pop psicosomático” y, ya que estamos, por qué no “música de cámara Gesell” (...)" Leé la nota completa a esta peculiar banda que si aún no escuchaste, es buen momento de que les conozcas.

¿Por qué se autodenominan "orquesta de rock"?

La denominación “orquesta de rock” surgió de un preocupante debate interno en el que comprendimos que nuestra música (si es válido hablar aquí de “música” y todavía más de “nuestra”) se sostenía en una incomodidad genérica: la que surge del cruce entre una educación rockera elemental y la apertura posterior a nuevos horizontes de inusitadas sutilezas musicales. En su momento se trató de una aspiración (“queremos llegar a ser una orquesta de rock”) y, hoy, de un desencanto (“¿era realmente esto lo que queríamos?”).

¿Por qué está melancólico Robinson?

Acaso sería elegante decir que está melancólico porque añora el tormentoso esplendor del romanticismo alemán de principios del siglo XVIII, pero eso es esencialmente falso. En verdad, Robinson es un farsante que apenas leyó un par de libros necesarios y cuya influencia decisiva fue ver de niño la película “La sonrisa de mamá”, con Palito Ortega y Libertad Lamarque.

 

Se distinguen variadísimas influencias en su música, quien aporta qué en la banda?

Si bien Robinson es algo así como el director de la orquesta, el clima musical admite una rebelión perpetua contra su autoridad: él propone un rumbo desde la composición de las canciones y luego, en la interacción con la psicología de las señoritas, esa dirección se pierde en un derrotero incierto donde domina el equívoco y el azar (algunos lo llaman inspiración) hasta que finalmente Robinson declama “sí, era esto lo que buscaba desde un principio”. Ocurre que cada uno aporta desde sus temores y deseos más ocultos: Robinson, su ambición de tango, de crooner entre Sinatra y Waits y de rock a partir de The Doors y Velvet underground; Gabriela, su dolor pop y un fraseo españolizado en la guitarra; Natalia, Brasil o la sensualidad antropológica en los parches; Leticia, su temperamento punk matizado por Björk; y Camila, Stockhausen y el caos ordenado de la música contemporánea.

 

¿Si tuvieran que elegir una etiqueta para su música, entre las tantas que les atribuyen o se auto proponen, cual seria?

Hemos ensayado un par de etiquetas: “rock simulacro”, “pop psicosomático” y, ya que estamos, por qué no “música de cámara Gesell”.

 

¿Cómo surge la idea de teatralizar las puestas en escena?¿Quién está a cargo de eso, y de la estética de la banda?

Se habla muchas veces de lo teatral en nuestros shows. Probablemente se trate de gente que va muy poco al teatro. De todos modos, es cierto que suele haber un escenario y Robinson allí se excede en sus funciones de cantante y despliega facetas que las señoritas temen. Todo esto sucede de manera espontánea pero sostenida en el tiempo (basta con que haya un escenario) y no puede decirse que esté planificado (o nadie quiere hacerse responsable). Sí hay un trabajo minucioso de la estética grupal, desarrollado por la talentosa María Laura Gottardi.

 

¿Cómo se forma la banda, como llegan las "señoritas" a ella?

Hay al menos dos versiones (como respecto de casi todo): la azarosa y la razonable (o en términos populares el par casualidad-causalidad). Como es de esperar, la verdadera es la primera, pero resulta demasiado interesante para cualquiera de nosotros, que tendemos a ver torpes razones allí donde domina el error. De modo que se puede decir que no había otra posibilidad: Robinson sólo podía armar su proyecto psiquiátrico con señoritas, ya que padece un trauma desde la pubertad que le impide el contacto asiduo con varones. ¿Por qué estas señoritas y no otras? Eso lo explica el trayecto del colectivo 86 y el contexto sociocultural de la calle Puán.

 

¿Cómo fue editar por Universal Music?

Lindo, aunque no nos ofrecieron café. En las oficinas hay fotos de Bono y Thalia. A nosotros nos sacaron una foto en la recepción de planta baja, los de seguridad.

 

¿Escuchan/gustan de música local? ¿Con quien disfrutan/disfrutarían compartir escenario?

Tal vez escuchábamos más en otro tiempo, cuando éramos jóvenes, entusiastas y profundamente crédulos. La mayoría de nuestros referentes ha muerto o debería. Mantenemos sin embargo el amor por figuras como Spinetta, Palo o Leonardo Favio. De nuestra generación es más difícil, básicamente porque somos un grupo un tanto introspectivo, pero sentimos afinidad con la música de Bochatón, Pablo Dacal y algunos otros. Hemos disfrutado mucho tocando este año con Paula Maffía y la Cosa Mostra.

 

¿Cuáles son las próximas presentaciones en vivo? ¿Se van de gira?

En enero descansaremos de un 2008 agitado, pero estamos cerrando las fechas para retomar con energía nuestras presentaciones en febrero. Tenemos pensado, además de nuestros habituales shows, salir a tocar en formato acústico por espacios públicos de la ciudad. Aconsejamos a nuestros seguidores que, a la usanza de unos célebres héroes novelescos, se lancen a deambular por las callecitas de Buenos Aires: tarde o temprano tropezarán con nuestra música y la vida resplandecerá.

 

En el exterior están tocando? Les gustaría?

Hemos recibido innumerables ofertas de conciertos desde Shangay a Barcelona, de Liverpool a Tegucigalpa e, incluso, boletos con todo pago para una semana en las Termas de Río Hondo, pero no conseguimos disuadir a Robinson de cruzar la Gral. Paz: es fóbico y teme por su integridad física.

 

Qué planes hay para el futuro?

Con el adelanto por regalías que nos dio Universal, Robinson concluyó la mesada junto a la parrilla del quincho del fondo de la casa de unos tíos. El problema es que no alcanzó para la parrilla propiamente. Ya que el 2008 nos dejó la mesada, aspiramos a que el 2009 alcance para la parrilla completa. Esa sería nuestra meta principal. Luego grabaremos un inusitado EP de covers melancólicos y, hacia fin de año, nos encerraremos a preproducir lo que a comienzos del bicentenario sería la grabación de nuestro segundo larga duración.